yes, therapy helps!
हमें डरावनी फिल्में क्यों पसंद हैं?

हमें डरावनी फिल्में क्यों पसंद हैं?

जुलाई 17, 2019

कुछ दिनों में एक और साल फिर से है हैलोवीन । एक उत्सव जो हमारे देश की विशिष्ट नहीं है, लेकिन थोड़ी कम से कम जमीन मिल रही है, शायद क्योंकि एक तारीख आतंक के लिए नामित .

इस सप्ताह के दौरान, टेलीविजन चैनल फिल्में और डरावनी विशेषताओं को प्रसारित करना शुरू कर देंगे, और 31 की रात को हम लोगों को सड़कों के चारों ओर लटकते हुए छिपाने में देखेंगे।

डर की फिल्म: डरावनी स्वाद के लिए स्वाद

अगर कुछ स्पष्ट है कि जनसंख्या का एक बड़ा वर्ग हमें डरावनी फिल्में पसंद है। लेकिन, वे डरावनी फिल्मों की तरह क्यों आते हैं? डर से जुड़ी संवेदना आमतौर पर खुशी से जुड़ी नहीं होती है, बल्कि इसके विपरीत: डर एक शारीरिक प्रतिक्रिया द्वारा उत्पन्न होता है जो तब प्रकट होता है जब खतरे से खतरा हमारे जीवन को देखने की संभावना अपेक्षाकृत अधिक होती है और इसलिए, हम सीखते हैं इससे बचने के लिए। हालांकि, सिनेमा में लोग आतंक पैदा करने वाली परिस्थितियों से अवगत होने में धन और समय निवेश करते हैं। ऐसा क्यों होता है?


कई लोग सोच सकते हैं कि यह सहानुभूति की कमी या उस व्यक्ति की उदासीनता के कारण है राजनीतिक रूप से गलत और, साल में एक बार, यह प्रकाश में आ सकता है। हालांकि, इस सिद्धांत से परे सिद्धांत हैं।

भयभीत और दुःखद फिल्मों के लिए हमारी प्राथमिकता के बारे में ज़िलमैन के सिद्धांत

कुछ जवाब देने के लिए आप आवेदन कर सकते हैं ज़िलमैन के सिद्धांत (1 99 1; 1 99 1 बी; 1 99 6), जो बात करते हैं हम नाटकीय पात्रों के लिए क्यों आकर्षित हैं । यदि आपने कभी सोचा है कि कैसे दूसरों की पीड़ा को उजागर करने के लिए समर्पित एक शैली इस तरह आ सकती है, तो निम्नलिखित स्पष्टीकरण आपकी जिज्ञासा को पूरा कर सकता है।


विस्थापन सिद्धांत: "अच्छे" और "बुरे" पात्रों का महत्व

प्रत्येक काल्पनिक कथा में एक साजिश और पात्र शामिल हैं। इन दोनों तत्वों के साथ स्क्रीनवाइटर का उद्देश्य, एक तरफ, दर्शकों में एक सौंदर्य आनंद को प्रेरित करने के लिए साजिश को व्यक्त करने के लिए, एक "तर्क जो संलग्न है" है। इसके लिए, दूसरी तरफ, पात्रों को काम करना जरूरी है, ताकि दर्शक खुद को अपने स्थान पर रख सकें और अपनी त्वचा को पहली त्वचा में जी सकें । इसलिए, इसके बारे में क्या सोचा जा सकता है इसके विपरीत, यह एक प्रक्रिया है सहानुभूति.

हालांकि, नायक और प्रतिद्वंद्वियों हर कहानी में उभरते हैं; और हम एक-दूसरे के साथ उसी तरह सहानुभूति नहीं देते हैं। इसके अलावा, नायक से घिरे घटनाओं का एक ही संदर्भ दर्शक के लिए अवांछनीय है, यानी, कोई भी डरावनी फिल्म में होने वाली वही स्थितियों को वास्तव में जीना पसंद नहीं करेगा .


जिन पात्रों की हम पहचान करते हैं उनके प्रति सहानुभूति और करुणा

विवादास्पद सिद्धांत बताता है कि स्क्रीन पर पात्रों को देखने के पहले दृश्यों के बाद, हम बहुत तेज़ नैतिक मूल्यांकन करते हैं "कौन अच्छा है" और "बुरे आदमी कौन है"। इस तरह, हम साजिश में भूमिकाएं देते हैं और क्या होगा इसके अपेक्षाओं को व्यवस्थित करते हैं । हम जानते हैं कि सकारात्मक मूल्यवान पात्र दुर्भाग्य से पीड़ित होना शुरू कर देंगे, उनके प्रति करुणा पैदा करेंगे और सहानुभूति और पहचान प्राप्त करेंगे। इस तरह, हम फिल्म में "नैतिक पर्यवेक्षक" का प्रयोग करते हैं, यह मूल्यांकन करते हुए कि "तथ्यों अच्छे या बुरे हैं" और यदि वे "अच्छे या बुरे लोगों" के लिए होते हैं; क्या कहा जाता है प्रभावशाली स्वभाव.

हम अच्छे पात्रों की शुभकामनाएं चाहते हैं ... और इसके विपरीत

जब एक सकारात्मक प्रतिरक्षी स्वभाव एक चरित्र की ओर विकसित होता है, तो यह वांछित होता है कि उसके साथ अच्छी चीजें होती हैं और वह इस उम्मीद से डरता है कि बुरी चीजें उसके साथ हो सकती हैं। अब, यह भी एक समकक्ष है, क्योंकि यहयदि उत्पन्न होने वाली उत्तेजक स्वभाव ऋणात्मक है, तो यह उम्मीद की जाती है कि चरित्र के विकास के इन नकारात्मक कृत्यों के उनके परिणाम होंगे । यही है, जब तक हम सकारात्मक मूल्य मानते हैं, हम उम्मीद करते हैं कि चरित्र अच्छी तरह से करे, जबकि यदि यह नकारात्मक है, तो यह बुरा हो जाएगा; एक न्याय का सिद्धांत.

इस अर्थ में, इन फिल्मों का आकर्षण इसके संकल्प द्वारा दिया जाता है । पूरे मिनट में उम्मीद है कि "प्रत्येक चरित्र की कहानी कैसे समाप्त होनी चाहिए", ताकि हल किया जा सके, हम आनंद लेते हैं। फिल्मों का अंत अपेक्षाओं से उत्पन्न पीड़ा को पूरा करने का प्रबंधन करता है, जिससे हम उस अंत को पूरा करते हैं जिसे हम उम्मीद करते हैं।

कुछ उदाहरण: चीख, कैरी और बाईं ओर अंतिम घर

उदाहरण के तौर पर, डरावनी फिल्मों में प्रभावशाली और नकारात्मक स्वभाव की इन दो प्रक्रियाओं का शोषण किया जाता है। "चिल्लाओ" में एक ही नायक पूरे अनुक्रमों में बनाए रखा जाता है, सहानुभूति बनाए रखता है और उसके प्रति सकारात्मक प्रभावशाली स्वभाव को बनाए रखा जाता है और उम्मीद है कि यह जीवित रहेगा।

एक और मामला "कैरी" का है, जिसमें हम इस तरह की करुणा विकसित करते हैं कि हम अंतिम दृश्य को अन्यायपूर्ण नहीं मानते हैं।और विपरीत प्रक्रिया के मामले भी हैं, जैसे "बाईं ओर के अंतिम घर" में, जहां हम खलनायकों के प्रति एक बड़ा नकारात्मक स्वभाव पैदा करते हैं और हम उनकी दुर्भाग्य की कामना करते हैं ; बदला लेने की भावना महसूस करता है।

सक्रियण हस्तांतरण की सिद्धांत: डर की खुशी को समझाते हुए

हालांकि, द स्वभाव सिद्धांत यह स्पष्ट नहीं करता है कि हम चरित्र के मूल्यांकन के विपरीत उम्मीदों के साथ असुविधा महसूस क्यों करते हैं । अगर हम उस अच्छी लड़की के साथ अच्छी चीजें करना चाहते हैं, तो बुरी चीजें होने पर हम क्यों आनंद लेते हैं? कई जांच एक सिद्धांत का खुलासा करते हैं हेडनिक निवेश नाटकीय पात्रों के आकलन में: दर्शकों को जितना अधिक पीड़ा हो रही है, उतनी ही बेहतर फिल्म का मूल्यांकन .

जितना बुरा नायक है, उतना ही हम आनंद लेंगे

यह यह शारीरिक रूप से आधारित प्रक्रिया के कारण है जिसे सिद्धांत के द्वारा समझाया गया है सक्रियण हस्तांतरण । यह सिद्धांत बताता है कि हमारी अपेक्षाओं के विपरीत होने वाली घटनाओं के रूप में, एम्पाथिक असुविधा उत्पन्न होती है और बदले में, परिणामी शारीरिक प्रतिक्रिया होती है। यह प्रतिक्रिया बढ़ जाती है क्योंकि नायक के लिए समस्याएं जमा होती हैं, जबकि हमारी प्रारंभिक उम्मीदों की आशा को बनाए रखते हुए भी।

इस तरह, नायक के रास्ते में दिखाई देने वाली कठिनाइयों को हम असुविधा महसूस कर रहे हैं, और डर है कि इसका कोई ख़ुशी समाप्त नहीं होता है। हालांकि, इसमें हमारी आशा अभी भी खड़ी है। इस तरह हम दोनों तरीकों के विरोधाभास की पीड़ा पर प्रतिक्रिया कर रहे हैं: हम अच्छी चीजें एक ही समय में होने के लिए चाहते हैं कि केवल बुरी चीजें होती हैं। जब अंत तक पहुंच जाता है और उम्मीदें पूरी होती हैं, भले ही यह एक सकारात्मक भावनात्मक अनुभव है, फिर भी हम दुर्भाग्य से उत्पादित शारीरिक सक्रियण को बनाए रखते हैं, क्योंकि इसका उन्मूलन तत्काल नहीं है। इस तरह इन उत्तेजनाओं के दौरान "उत्साह के अवशेष" को बनाए रखा जाता है, जिससे अंत की खुशी बढ़ जाती है।

तनाव में कुछ नशे की लत है

आइए हम थोड़ा कम कहें, हालांकि हम आशा करते हैं कि यह अच्छी तरह से समाप्त हो जाए, हम दुर्भाग्य की घटना के लिए उपयोग करते हैं, ताकि खुश होने के बाद, उम्मीद पूरी हो गई, हमने इसका अधिक आनंद लिया, क्योंकि हम इसके विपरीत अधिक पूर्वनिर्धारित थे। यह एक है habituation प्रक्रिया दुर्भाग्य की ओर जो हमें सफलता की ओर संवेदनशील बनाता है। नतीजे से पहले उत्तेजना अवशेषों की तीव्रता जितनी अधिक होगी, उतना अधिक आनंद हमें इसका कारण बनता है। मेरा मतलब है, अंत से पहले क्षणों में अधिक तनाव दिखाई देता है, जितना अधिक हम इसका आनंद लेते हैं .

डरावनी फिल्में कैसे हैं और वे क्यों झुकते हैं?

इस अर्थ में, यह बताता है कि डरावनी फिल्मों को कैसे व्यक्त किया जाता है। शुरुआत में पात्रों की एक प्रस्तुति होती है, और पहले पीड़ित घटनाओं के दौरान बहुत अधिक हस्तक्षेप नहीं करते हैं। वहां बड़ी संख्या में फिल्में हैं जिनमें नायक पीछा करने के बीच में और तनाव के चरम पर पहुंचने के अंत में अपने साथी की लाशों को खोजता है। इसलिए, तनाव धीरे-धीरे प्रबंधित होता है, धीरे-धीरे अंत से पहले बढ़ रहा है .

डरावनी फिल्मों के लक्षण

हालांकि, पिछले दो सिद्धांतों को ज़िलमैन द्वारा विस्तारित करने के लिए विस्तारित किया गया है, विशेष रूप से, नाटक, डरावनी फिल्में नहीं। हालांकि, दोनों शैलियों उनकी कथाओं में करीब हैं, क्योंकि दोनों मौजूदा पात्र जो दुर्भाग्य से पीड़ित हैं। फिर भी, डरावनी फिल्मों की विशेषताएं हैं जो पिछले सिद्धांतों के प्रभाव को बढ़ाती हैं .

  • नायकों की संख्या । अधिकांश डरावनी फिल्में हमें पात्रों के समूह के साथ प्रस्तुत करती हैं। शुरुआत में, उनमें से कोई भी नायक हो सकता है, इसलिए हमारे सहानुभूति सक्रियण सभी के बीच साझा किया जाता है। जैसे-जैसे संख्या घट जाती है, हमारी सहानुभूति उन लोगों के प्रति बढ़ जाती है जो अभी भी जीवित हैं, इस प्रकार शारीरिक तनाव के समानांतर में भावनात्मक पहचान में वृद्धि हुई है। मेरा मतलब है, सबसे पहले हम कम empathize, लेकिन चरित्र गायब हो जाते हैं, हमारे सहानुभूति उन लोगों के लिए बढ़ जाती है जो स्वभाव सिद्धांत के प्रभाव को तेज कर रहे हैं .
  • आतंक की कथा । एक डरावनी फिल्म देखना हमें इसके अंत के बारे में संदेह में डालता है। खैर, उनमें से कई को एक ख़ुशी समाप्त हो रही है, लेकिन दूसरों के पास एक दुखद अंत है। इसलिए, अपेक्षाओं के कारण तनाव बढ़ाया जाता है अनिश्चितता । यह नहीं जानना कि क्या इसका ख़ुशी समाप्त हो जाएगा, तनाव और शारीरिक सक्रियण बढ़ जाएगा, साथ ही अंत के बाद खुशी भी होगी। अंत की अनिश्चितता के साथ खेलना "देखा" की गाथा की एक विशेषता है, जो प्रत्येक नायक के बारे में अपेक्षा करता है और यह अंत को कैसे प्रभावित करेगा।
  • स्टीरियोटाइपिकल पात्र । शैली के कई तर्कों में रूढ़िवादी पात्र शामिल हैं। "गूंगा गोरा", "अजीब अफ्रीकी अमेरिकी", "घमंडी हंक" उनमें से कुछ हैं। अगर फिल्म इन रूढ़िवादों का बहुत उपयोग करती है, हम उनके साथ कम सहानुभूति दे सकते हैं । और भी, यदि इसमें एक अच्छी तरह से विकसित खलनायक प्रोफ़ाइल शामिल की गई है, तो यह संभव है कि हम प्रतिद्वंद्वी के साथ अधिक सहानुभूति दें और हम उसे अंत में जीवित रहने के लिए पसंद करेंगे।यह महान अनुक्रमों को बताता है, जैसे कि "शुक्रवार 13 वें", जिसमें खलनायक नायकों की तुलना में अधिक जटिलता रखते हैं और कहानी उनके ऊपर केंद्रित होती है।
  • वातावरण । नाटकीय फिल्मों के विपरीत, डरावनी फिल्मों में सेटिंग शारीरिक सक्रियण की ओर अग्रसर है। ध्वनि, छवि, या संदर्भ स्वयं में, तर्क के रूप में महत्वपूर्ण हैं, के बाद से वे साजिश द्वारा उत्पादित प्रभावों को बढ़ाने के लिए काम करते हैं । इसके अलावा, वे तत्व हैं जो उम्मीदों को भी प्रभावित करते हैं, क्योंकि, यदि यह एक तूफानी रात है और रोशनी निकलती है, निश्चित रूप से कुछ होता है।
  • हत्याओं की जटिलता । एक डरावनी फिल्म होने के नाते, निश्चित रूप से कुछ चरित्र मरने जा रहा है। उस पूर्वाग्रह के साथ, दर्शकों को मौत के दृश्य देखने की उम्मीद है जो हमें आश्चर्यचकित करते हैं। इसके बजाय वे उत्पादन करते हैं शारीरिक सक्रियण जो हमें उत्तेजित करना चाहिए, क्योंकि जो पहले हो चुके थे, साथ ही साथ अन्य फिल्मों में देखे गए, एक आदत पैदा करते हैं; हम मरने के लिए इस्तेमाल करते हैं। यह एक असुविधा हो सकती है, क्योंकि इससे दर्शकों को और अधिक मांग मिलती है, लेकिन यह भी निर्धारित करता है कि कैसे, साजिश में, प्रत्येक पीड़ित अधिक पीड़ा विकसित करता है; या पिछले एक अलग तरीके से, ताकि हम इसका उपयोग न करें। कई उदाहरण हैं, जैसे कि "एल्म स्ट्रीट पर दुःस्वप्न", जिसमें फ्रेडी क्रुगेर दिखाई देते हैं और हम यह जानने के लिए डरते हैं कि क्या होगा। गाथा "देखा" या प्रसिद्ध "सात" भी इसके अच्छे उदाहरण हैं।

संक्षेप में

इसलिए, हालांकि ऐसा लगता है कि यह सहानुभूति की कमी के कारण है, जो प्रक्रियाएं आतंक के जुनून की ओर ले जाती हैं, वे विपरीत हैं .

यह प्रक्रिया की सुविधा के लिए प्रयास करता है empathizing, दुर्भाग्य का पालन-पोषण तैयार करें और दर्शकों के परिणाम के परिणामों की अपेक्षाओं के साथ खेलते हैं। कुछ पाठकों को निराश करने के लिए खेद है, क्योंकि आपके पास एक छिपी दुखी नहीं है जिसे आपने सोचा था। या, कम से कम, सब नहीं। हैप्पी हैलोवीन जो लोग इसका आनंद लेते हैं उनके लिए

ग्रंथसूची संदर्भ:

  • ज़िलमैन, डी। (1 99 1)। टेलीविजन देखने और मनोवैज्ञानिक उत्तेजना। जे ब्रायंट डी। ज़िलमैन (एड्स।) में, स्क्रीन पर प्रतिक्रिया: रिसेप्शन और प्रतिक्रिया प्रक्रिया (पीपी 103-133)। हिल्सडेल, एनजे: लॉरेंस एरल्बाम एसोसिएट्स
  • ज़िलमान, डी। (1 99 1 बी)। सहानुभूति: दूसरों की भावनाओं को गवाह करने का असर। जे ब्रायंट और डी। ज़िलमान (एड्स।) में, स्क्रीन पर प्रतिक्रिया: रिसेप्शन और प्रतिक्रिया प्रक्रियाएं (पीपी 135-168)। हिल्सडेल, एनजे: लॉरेंस एरल्बाम एसोसिएट्स।
  • ज़िलमान, डी। (1 99 6)। नाटकीय प्रदर्शनी में रहस्य का मनोविज्ञान। पी। वॉर्डरर, डब्ल्यू जे। वूलफ, और एम। फ्रेडरिकसेन (एड्स।), सस्पेंस: अवधारणाओं, सैद्धांतिक विश्लेषण, और अनुभवजन्य अन्वेषण (पीपी 199-231) में। महावा, एनजे: लॉरेंस एरल्बाम एसोसिएट्स

डरावना मूवी - चार सबसे डरावनी हॉलीवुड फिल्म जो आप अकेले में नहीं देख सकते (जुलाई 2019).


संबंधित लेख